Показ Мод

Природа рухається по колу. Мистецтво - по прямій лінії. Все натуральне округлене, все штучне - кутасте.

Краса - це Природа, що досягла досконалості, округлене - це її головний атрибут.

"Квадратури кола" О. Генрі

Це, мабуть, аксіома. З давніх-давен, як тільки печерний пращур навчився водити невмілою рукою по стінах печери, мистецтво вступило в протиріччя з природою.

З тих самих пір все повторюється: як людство впадає в непомірну гординю своєї цивілізованості, воно знущається над природністю в міру цієї самої своєї цивілізованості. І перш за все, звичайно, під удар потрапляє жіноча краса. Але, на щастя, періодично пересичені нежиттєздатними химерами, люди знову і знову повертаються до чистого джерела Природи - до тих пір, поки його знову не замутить який-небудь розумник-естет.

Древній Єгипет часів занепадницьких настроїв слабкого правління 18-ї династії зробив культовим зображення Раннаі - тонким, з неприродно витягнутими формами. Сучасник присвятив їй "Бесіди розчарованого зі своєю душею", яка починається так:

Смерть стоїть сьогодні переді мною,

Як запах лотосів ...

А ось життєлюбний період Нового Царства залишив для науки нерозумним скульптуру Туйї (цілком собі з округлими формами).

Округлі форми грецьких статуй не залишають сумніву у відсутності збоченців серед грецьких скульпторів і благополуччя еллінської культури.

Наведу параметри знаменитої Афродіти Кнідської: зріст - 164 см, груди - 92 см, талія - 68 см, стегна - 102 см. Приклад тієї самої, розумної і доцільної "краси без примхливостей", яку так почитав мудрий Перікл.

У стародавніх римлян вважалася красивою широкобедра жінка з похилими плечима - домагаючись круглої лінії плечей, їх туго бинтували з дитинства. Величні, великі римлянки саме будовою відрізнялися від своїх рабинь, які, гірше харчуючись з дитинства, були менші і дрібніші. Поки ці ідеали панували в суспільстві, Рим правив світом.

Що сталося невдовзі після воцаріння моди на все витончене і витончене, в тому числі, на вузькі стегна і запалий живіт, "не зіпсований" вагітностями, ми теж пам'ятаємо: Рим упав. Бо грайливі сластолюбці, стомлені вишуканими насолодами, були нездатні захистити свої ідеали.

Епоха варварських королівств принесла ще один "круглий" пунктик в античне уявлення про жіночу красу. Крім об'ємних стегон красуні слід було мати потужний бюст.

Чому гречанки і римлянки воліли невеликі груди, піклуючись про це з дитинства (груди дівчаток туго бинтували, щоб перешкоджати росту) - це ясно. Великі груди не давала можливості красиво і рівно розташовувати драпірування античного незшитого одягу. Крім того, вони з віком некрасиво відвисають. І для годування дітей навіть у скромному античному господарстві були рабині.

Нові реалії дозволяли людям сподіватися тільки на себе. І образ багатодітної матері-годувальниці викликав у енергійних і зовсім не витончених чоловіків палкі пристрасті. Знаменитий Боецій писав не тільки про арифметику. Він же, ще в V столітті, зазначав, що "якщо природа призначила жінці носити і годувати дитину, то її краса - широкий живіт і неабиякі груди ".

Поки візантійці пишалися тим, що вони - спадкоємці великого Риму і ставилися до жіночої краси відповідно, Візантія задавала тон в середньовічній Європі. Пишнотіла Феодора, колишня куртизанка, що стала імператрицею, з'являлася на офіційних церемоніях прекрасною, як стародавня богиня, з волоссям, пофарбованим у блакитний колір і посипаним золотою пудрою, і в одязі, який змальовує ноги подібні "потужним колонам" - з осудом відзначав хроніст.

Як тільки горді спадкоємці Риму, піднятися духом, сповнилися зневаги до "жирної плоті" (до круглих форм) і сховали висушені свої тіла у власяницю (безформний одяг) - спадкоємці, в пух і прах збанкрутували, пішли за римлянами.

На жаль, Західній Європі теж не пішов на користь урок Візантії. І суспільство весело рухалося до розвитку духовних ідеалів, які ну ніяк не вдавалося примирити з тлінною плоттю.

До XIV-XV століть готичні ідеали жіночої краси були настільки дивними, що це ставило під загрозу продовження роду людського. Варто, однак, відзначити, що суспільство було тоді захоплене красою жахливого - полотна Іеронімуса Босха, Горгульї, химери на соборах, і інші жахи викликали підвищений інтерес. Цим, напевно, і пояснюються дивні уподобання естетів Пізнього Середньовіччя.

Але вже епоха Ренесансу розставила все по своїх місцях і примирила протилежності. Показова картина Тиціана "Любов земна і любов небесна". Обидва "кохання" пашать здоров'ям і відрізняються апетитними округлостями.

Бурхливе відродження у всіх верствах суспільства, енергійні, сильні, підприємливі люди - все диктувало смак до квітучої, розвинутої, торжествуючої плоті. "Повні жінки заслуговують переваги хоча б тільки заради їхньої краси і величі, - писав Брант. - Подібно до того, як набагато приємніше керувати високим і красивим бойовим конем, ніж маленькою шкапою".

І дами намагалися щосили відповідати: груди збільшували за допомогою підкладок, талію обмотували тканиною, носили пишні, важкі сукні з безліччю нижніх спідниць.

Тільки іспанці трималися, повністю відкидаючи спокуси грішної плоті, і плоскогруді, закуті в корсети, як в броню, іспанські красуні нагадували сушених рибок. Чи треба говорити, що таке брутальне нехтування Природою не довело до добра, і падіння Іспанської імперії незабаром відбулося.

Але розвиток науки і мистецтва, як це буває, зіграло з європейцями недобрий жарт. Може винуватим виявився винахід мікроскопа Антоном ван Левенгуком, але, так чи інакше, XVIII століття, який називають "століттям освіти", став все мінімізувати.

Більше за всіх в цьому досягли успіху французькі естети-аристократи, міцно ухвалили моду на тендітну, лялькову красу (і такі ж розміри). Вони теж погано закінчили.

Ідеали епохи ампір були чітко сформульовані її головним "ньюсмейкером" Наполеоном. У відповідь на запитання мадам де Сталь, яку француженку він вважає найвидатнішою, він заявив: "Ту, яка більше всіх народила дітей своєму чоловікові". Щоб переконати чоловіків у своїй "профпридатності", пані жваво звільнили свої (досить округлі) форми від корсетів і виставили напоказ пишні (натуральні і штучні) бюсти.

Славні традиції з успіхом продовжив XIX століття зі своїми не дуже елегантними, але міцними і здоровими буржуазними перевагами. Невеликим поступком високому образу думок і романтичного снобізму став тугий корсет і воскова блідість осіб, але зате недостатню округлість стегон з лишком заповнював крінолін.

Красуні Ренуара і Курбе були ідеалами того часу. Не варто шукати подвійний сенс у їх життєрадісних полотнах.

Соціаліст Прудон, товариш Курбе, намагався в його купальниці, наприклад, побачити критику буржуазії - "багатою, огрядною, спотвореною розкішшю і ожирінням". Насправді Курбе писав повнотілу купальницю зі своєю коханої і про критику не думав.

Декаданс знову ввів в моду зламані лінії і худобу, але, як і мода на кокаїн, вона охоплювала досить вузьке коло богеми. Самі знамениті красуні того часу - Кора Перл, Лілі Ленгтрі, Отеро, Ліна Кавальєрі, Клео де Меродах - відрізнялися округлими формами. Едуард Фукс в "Історії вдач" зауважує, що Клео де Меродах дуже худа, тому і фотографується одягненою. Тим часом при зрості 162 см, обсяг її стегон був 103, а талії - 66 см.

На рубежі століть параметрами ідеально стрункої манекенниці були: груди - 95 см, талія - 63 см, стегна - 105 см. Треба додати, що середній зріст жінки тоді становив 160 см. Талію, звичайно, можна було "поправити" корсетом. А невеликі відступи від ідеалу в плюс тільки віталися.

Але з початку 1910-х років богемний шик категорично диктував свої правила. Корсети зняли, і про стрункість талії довелося дбати дієті. Мода почала відкривати ноги - і їм теж довелося різко "пострункішати". Нові танці виключали зайві округлості. А нововинайдений бюстгальтер сплющував груди.

Як на зло, вибухнула жахлива світова війна, яка й довершили "витончення" жінок. У 1920-х Коко Шанель створювала сміливі вбрання для плоских, як рибки, стрижених красунь, що іменуються Полем Пуаре - останнім романтиком розкішної моди - "недогодованими стенографістками".

Поза сумнівом, у некрасивої Коко, обділеної жіночим щастям, були підстави ненавидіти жінок, але куди дивилися чоловіки? А вони дивилися кіно, де безплотні красуні втілювали безплотні ідеали мішурної епохи джазу, кінець якої настав з Великою кризою 1929 року.

Цитата з модного журналу 1930 року: "Дуже худі жінки нині не в моді. Мода вимагає округлості форм і жіночності ліній. Тому, якщо ви дуже кістляві, намагайтеся погладшати".

Навіть французам, в яких скалкою застрягло XVIII століття, залишалося захоплено аплодувати апетитній красуні Сімоне Берьо і ставній Арлеті.

Щоправда, французький журналіст Сильван Ренер, досліджуючи смаки 1930-40-х років XX століття, не приховував уїдливості: "Самотність, криза і страх величезної війни викликали у чоловіків бажання знайти ангела-охоронця, здатного протистояти її силі, що жахливо гіпертрофовано в їхньому уявленні жіночої форми, довівши їх до карикатурних розмірів. До непристойності опукле тіло ... "І все в такому дусі.

Але саме 1940-і висунули на сцену секс-символ XX століття - Мерилін Монро (при зрості 162 см, 59 кг). Мале післявоєнне відродження явило розкішних кінодів 1950-х (Ава Гарднер, Аніта Екберг, Джина Лолобриджида, Софі Лорен), серед яких тоненька Одрі Хепберн виглядала вишуканою рідкістю.

Втома 1960-х подарувала світові ідеал в образі Твігі. Та коротку спідницю. І чомусь, за дивним збігом, масу урядових криз та кривавих переворотів у всьому світі. Ті ідеали, які в 1940-х надихали чоловіків на боротьбу і перемогу, були забуті.

У Європі останнім бастіоном краси залишалася Італія. Коли Клаудію Кардинале в Голівуді обізвали "товстункою" і посадили на дієту, вона просто поїхала.

Вісімдесятим дякуємо за індульгенцію бюсту. Широке розповсюдження пластичних операцій призвело до забавної диспропорції - на подіумах та екранах замиготіли худі з шароподібними грудьми. А тим часом фігури продовжували стоншуватися і витягатися.

Тотальна андрогінізація жіночої краси у другій половині 1990-х завершила свою чорну справу. А зневага Природою, як видно з нашого короткого курсу, ніколи нічим гарним не закінчувалася.

Поки вчені б'ються над тим, як закрити озонові діри, подолати фінансову кризу, уникнути атак терористів і зіткнення з астероїдом, можливо, варто просто інакше поглянути на жіноче єство?

І замість того, щоб таврувати в дурних рейтингах "товстунями" красивих жінок з людськими (а не гуманоїдними) фігурами, їх треба звеличувати до небес. І сказати: "Джей Ло, Мерайя Кері, Шакірі, Бейонсе, Жані Фріске - мерсі, дорогі. Поки у вас є шанувальники - у нас всіх є надія".

За джерелами Інтернет видання Суперстиль